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CARTIER-BRESSON, H. Atrás da estação de Saint-Lazare. Fotografia
em preto e branco (lente 35 mm), 44,8 × 29,8 cm. Paris, 1932.
Disponível em: http://100photos.time.com. Acesso em: 19 jun. 2019.
Nessa fotografia, há um diálogo visual entre diversos elementos da cena. Com esse tipo de composição, Henri Cartier-Bresson revolucionou a fotografia do século XX ao
A priorizar o reflexo de imagens do cotidiano na construção da simetria.
B transformar paisagens e pessoas comuns em composições artísticas.
C abandonar o estúdio como espaço de trabalho artístico.
D visibilizar populações marginalizadas das cidades.
E registrar corpos e objetos em movimento.
Gabarito oficial
B
Caderno de referência do INEP.
O que a questão cobra
História da arte: reconhecer a contribuição de Cartier-Bresson à fotografia do século XX.
Resolução passo a passo
- Repare no assunto da foto. Não há ninguém importante, nada de monumental: um homem anônimo atravessando uma poça num terreno com entulho, atrás de uma estação.
- Agora repare na composição. O salto rima com o cartaz ao fundo, que mostra uma dançarina em pose idêntica; o reflexo na água duplica a figura; os aros de metal no chão ecoam as curvas do movimento.
- Some o instante: o pé ainda não tocou a água. Esse é o “instante decisivo”, a ideia que Cartier-Bresson tornou célebre — o momento em que os elementos da cena se organizam sozinhos.
- A revolução está aí: encontrar composição artística no acaso da rua, com gente comum. Alternativa B.
Alternativa por alternativa
- A
priorizar o reflexo de imagens do cotidiano na construção da simetria.
Errada. O reflexo é um dos elementos do jogo visual, mas não constrói simetria — a imagem é assimétrica. E reduzir a contribuição dele a um recurso técnico deixa de fora o essencial.
- B
transformar paisagens e pessoas comuns em composições artísticas.
Correta. Cartier-Bresson fotografava a rua, gente anônima e cenários banais, captando o instante em que salto, cartaz, reflexo e objetos se alinham. Ele transformou o acaso do cotidiano em composição artística.
- C
abandonar o estúdio como espaço de trabalho artístico.
Errada. Outros fotógrafos já haviam saído do estúdio bem antes de 1932. O que o distingue não é o local, e sim o olhar compositivo sobre o que encontrava lá fora.
- D
visibilizar populações marginalizadas das cidades.
Errada. A foto não trata de exclusão social. O homem que salta é apenas um transeunte, sem nenhuma marca que o situe como marginalizado.
- E
registrar corpos e objetos em movimento.
Errada. Registrar movimento já era possível desde o século XIX, com Muybridge e outros. A novidade não é congelar o gesto, é a organização visual do instante em que ele acontece.